《黑炮事件》：
　　该片的影评中大多评论的是影片中的黑白对比：
　　会议室中一切都是白的：白墙、白色的衣服、白色的钟面、白窗帘、白桌布、白玻璃杯子、白开水、白色的椅子套等等。只有人的头发和挂钟的刻度和指针是黑色的。
　　其实，《黑炮事件》是一部政治电影。影片中制作者的真正用意是贯穿全片的红色：红色本身在中国就是一个颇为复杂的颜色。首先它在中国是革命的颜色、中国共产党的颜色(红旗、红色政权、红色江山)，而红色本身的色彩指向则是鲜血、危机、危险、和暴力，故十字路口有红灯，公路上红色的路标表示着“停止”。
　　《黑炮事件》就是聪明地利用了红色的这种复杂性。主人公赵书信的身边，总是伴随着红色，而且出现得比较自然，不易被人觉察。
　　邮电局：高男人的红背心，女人的红伞，警车的红灯、红轿车、红裙子、红路标、红机器、“阿里巴巴”的红光……党委办公室的红色桌布。结尾的红太阳的特写。
　　《罗拉快跑》：
　　影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来，影片红色的运用已经达到了极致。
　　②、剧作作用。
　　局部色相是电影叙事的主体和核心。
　　《蓝色的女人》：
　　电影《蓝色的女人》中，局部色相是电影叙事的主体和核心。或者说，电影《蓝色的女人》就是一个局部色相的作业。
　　3、黑白片、彩色片交替出现
　　让同学讲好的黑白片、彩色片交替出现的例子。
　　黑白片、彩色片在电影中交替出现的作用：
　　①、表现人物的心境：
　　《一个男人与一个女人》：
　　《恋人曲》：
　　《伊豆舞女》：
　　②、表现作品的主题：
　　《这里的黎明静悄悄》三种：黑白、彩色、桔红。用“黑白”来批判战争;用“彩色”来赞美和平;用桔红色来表现一种非现实的、浪漫的幻觉和想象。
　　《恋人曲》：
　　《伊豆舞女》：
　　③、剧作结构的处理：
　　《开罗的紫玫瑰》：
　　黑白：电影……(银幕上的、理想化的、艺术的)
　　彩色：现实……(生活中的、非艺术的)
　　《舞会小提琴》：
　　黑白：导演拍这部影片的过程;
　　彩色：所拍的电影。
　　《蜘蛛女之吻》：
　　A：黑白：瓦罗丁的幻觉(抽象的、象征性的──最高层次)
　　B：桔红色调笼罩的：莫利纳编的电影(浪漫的、艺术的、经过人为加工的)
　　C：彩色：现实。
　　《阳光灿烂的日子》：
　　《阳光灿烂的日子》是一部彩色电影。作为影片结束的“尾声段落”，却是以黑白片的形式出现的。与整部影片的耀人眼目、五彩缤纷的彩色相比较，黑白片的简单的黑白二色的出现，使人不禁为之一震。